Presentación de Novela suvenir (Santa Muerte cartonera/ FONCA: Ciudad de México, 2009) de Maria Alzira Brum Lemos
Por Héctor Hernández Montecinos
Acaso no es la novela uno de los suvenires favoritos de la modernidad, acaso no es la novela un suvenir en las vitrinas de las librerías cool, acaso no es la novela un suvenir en los suplementos de cultura de la prensa, acaso no es la novela el suvenir ideal para matar el tiempo en los viajes. Sí y no. ¿Qué hay en la novela que puede resultar ser uno de los objetos más odiosos en el mercado cultural actual, pero al mismo tiempo una de las posibilidades más desestabilizadoras en cuanto a escritura literaria y ficción se refieren?
Como espacio de reciclaje de los más diversos deshechos culturales, la novela puede tensionar este carácter de objeto de moda hacia una zona menos próspera como lo puede llegar a ser la problematización de su propia constitución o la proliferación de fisuras textuales hasta desbaratarla de todas las expectativas del género que en un inicio le daban existencia. Si bien es cierto, no podemos negar el protagonismo económico de la novela actualmente en el mundillo literario, sí se puede intentar un desvío tanto en la propia escritura como en los soportes que la contienen o la descomprimen en otro lugar de circulación, menos glamoroso, menos rutilante y más complejo.
Existen varios ejemplos de estas apuestas en la novela latinoamericana contemporánea, que sin duda han inaugurado espacios híbridos entre el mercado y el margen, entre lo transnacional y lo íntimo, entre la diferencia sexual y el deseo. La novela no sólo se convierte en fetiche de una burguesía ficcional, sino también en reliquia de un proletariado imaginario al cual dejó de hablarle. La novela se hizo sedentaria y eso dio paso para que pudiera ser convertida en un suvenir del capitalismo literario.
Por esta razón, Novela suvenir de la brasileña María Alzira Brum pone en jaque varias de las consideraciones previas. Por un lado, la narración misma confiesa su emergencia dentro del contexto de una Beca de Residencia en un país ajeno, en este caso México, y más aun, inicialmente Veracruz y luego DF. De allí que no sólo se ofrezca una novela por encargo sino que además la desterritorialización de ese lugar de enunciación, pues ya que convierte la narración inmediatamente en una bitácora. Luego, este mapa invisible de un argumento que se vivirá en ‘real time’ está escrito directamente en una lengua extranjera para la autora. Entonces doblemente se ficcionalizan materiales fundamentales de una novela: lugar y lengua.
Ciertamente estos dos elementos irán tomando un rol singular en el transcurrir de este texto, pues ambas reclamarán desde el inicio un soporte que las desbarate como metarelatos fundaciones del género. Es decir, desde sus mismos propósitos hasta sus conclusiones adelantadas, todo lugar, partiendo por una Veracruz fuera de mapa, o mejor dicho, ubicada en un mapa mental donde el punto de llegada y el punto de partida son el mismo, se bifurca hacia un marco que la ciñe como signo. Cito:
Una particularidad de ese territorio es que allí las brújulas no funcionan. La posición del Sol y de otras estrellas, sobretodo de la Constelación del Colibrí, visible durante todo el año, ha sido hacia ya bien entrado el siglo XX la principal referencia para los viajeros.
Luego de (des)situar el lugar se (des)construye una genealogía, una historia de los cinco pueblos que dieron origen a esta ciudad del Dios Desconocido: Los Que Nunca, los Buitrones, los Colibríes, los Limaches y los Gobdas. Comunidades que parecieran responder a arquetipos del artista moderno. No pretendo contar la historia de la novela, pues no hay historia ni hay novela. Lo más parecido en cuanto a género es el de la crónica, pero tampoco hay crónica, o sí la hay, está mezclando las de la conquista con las del descubrimiento de cada día en la Residencia junto a los otros creadores becados.
Fragmentos de textos anteriores, fotografías, recuerdos, apuntes, dibujos, viñetas configuran este golem escritural, que haya su correspondencia en una edición cartonera, que convierte el desperdicio en un objeto de arte. No existen las coincidencias, los nómades se encuentran en algún punto, por lógica.
Sin más, esta performance de escritura que es Novela suvenir de María Alzira Brum propone un estatuto problemático a la novela dentro del mercado cultural e institucional como lo es en este caso. Abre una nueva forma de bitácora de un viaje que nunca se hizo porque nunca empezó ni nunca terminó. Juega con la ficción en un largo aliento que incluye territorios, cuerpos y discursos, pero sobre todo su capacidad de exterioridad llega a ser uno de los grandes logros que un relato de estas condiciones podría haber permitido. María Alzira Brum confirma con este libro ser una de las narradoras menos ortodoxas, más móviles, más problemáticas y con más herramientas tácticas para desarticular una novela y convertirla en otra novela que nunca se escribió.
Ciudad de México, 6 de diciembre de 2009.
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